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《风中有朵雨做的云》,娄烨风格一“晃”到底?

2019年04月04日 18:59来源:未知手机版

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经历过数次撤档风波之后,《风中有朵雨做的云》终于如期登陆大荧幕。众所周知娄烨导演作品常常被“404”,这一部成功排上院线的作品也不乏删减痕迹,比如网传关于某陈姓劣迹艺人的镜头,被剪辑得干干净净、连后脑勺都毫无剩余,但纵使如此、公映版本也依旧有着和寻常商业片截然不同的“文艺”质感。

电影聚焦一宗谋杀案引起的腐败内幕,虽然有类型片的常见元素,但导演风格依旧极其个人化。最典型的影像表达是晃动的手持拍摄式质感,网友戏言“娄烨导演手抖的毛病非但没治愈、还变本加厉更严重了”。

换句话说,相较于一镜到底的长镜头,《风中有朵雨做的云》最鲜明的特点是一“晃”到底。

“晃”的第一层功效,是营造手持式纪录片的真实质感。

影片开篇时,镜头追随少年背影、拍出了摇摇晃晃的奔跑镜头,这样的镜头和画面中极其日常的混乱城中村场景互为补充、互为依托,共同构造出了“以假还原真”的纪录片式质感。

《风中有朵雨做的云》和诸多虚构时空地点的影片不同,聚焦当下的尖锐问题、发掘现实的晦涩问题,这样类似“纪录片”、类似新闻现场画面般的片段,能让观众更有代入感。

“晃”的第二层功效,是渲染追捕、逃亡途中兵荒马乱的张皇失措。

电影中无论是井柏然饰演的小杨警官被冤在逃,抑或是陈妍希的角色心灰意冷之后拉着宋佳“一起死”、在车上互殴,镜头表达都有非常剧烈的晃动。

不论是奔跑中起伏晃动的街道,还是行车中歪曲的路面,都能够放大这种混乱失控的焦灼、慌乱,隐喻人物偶然境遇、也发掘角色的脆弱内心。

“晃”的第三层功效,则是和独特的镜头语言、构图色调一起,构成反“商业片”的独特调性。

事实上《风中有朵雨做的云》内核是一个标准的商业片故事,但叙述语体、镜头表达、画面构图则又是不折不扣的文艺片画风。无论是井柏然、宋佳被爆出“艳某照门”时老旧楼房里晦暗的光线,还是马思纯cos的角色在夜店里凝视的长镜头,抑或是井柏然在窗边看夜色半明半亮的画面,都共同营造出了一种所谓“高级”的质感。

这种质感和晃动的影像风格一起,让影片有别于“狗血故事”,也在风格上更独树一帜。

然而事情总有两面性,从头晃动至尾的镜头难免让观众头晕目眩,甚至产生类似于晕车、晕船的既视感。分明是坐在静止的座位上观影,却有被拉上海盗船晃了两个钟头的“眩晕”感受,对于普通观众的常规观影体验来说,也是一次差异化很严重的挑战。

然而无论如何,“独特既风格”,娄烨能如此彪悍呈现一“晃”到底,未尝不是一次新锐又大胆的创作尝试。

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